李安的微笑跨文化的优雅

朋友的儿子在国外读电影专业,本科毕业在即,是接着读下去向着导演的方向前进,还是找个工作告别梦想,比较迷茫。我说,导演这行当成名晚,道路漫长而崎岖,年轻时要做好籍籍无名的准备,四十岁成名都不算晚。李安四十岁才开张,四十六岁才爆得大名,早年被妻子养了六年。朋友笑说:“所以我儿子应该先找一个理工女做伴侣。”

这当然是笑谈,如果真能成名,五十岁六十岁都是值得的,只要那是你的梦想。而电影,是所有人的梦。

大陆人知道李安,是在2000年。那年《卧虎藏龙》上映。影片于2001年获得第73届奥斯卡金像奖最佳外语片奖,李安因之成为国际大导。影响当然不止一宗,女主演章子怡也因之成为“国际章”。受其获奖启发,张艺谋也导演了武侠片《英雄》,甚至连作曲都用了同一个人——谭盾,以期获得奥斯卡的青睐。他部分得偿所愿,影片获得了第75届奥斯卡金像奖最佳外语片提名,没有最终获奖。甚至还有后来的《十面埋伏》《长城》。《卧虎藏龙》是一部极具东方韵味的电影——连谭盾的配乐都那么地道。影片阴翳的色调,简直就是江南水乡的复刻。而对江湖的讨论,对人物内心的展示,赋予了影片浓郁的东方哲学的气息。张艺谋也想玩点这种深沉,可惜功力不够,有深沉未遂嫌疑。

其实李安作品中更具东方韵味的,是其前作“父亲三部曲”:《推手》《喜宴》《饮食男女》。表现了新旧观念的冲突,亲情及爱情的纠缠。

2002年,郎雄病逝。人们这才想起是他主演了李安的“父亲三部曲”,那个老父亲,沧桑、慈爱、深沉,并能宽容与和解。其实,郎雄所饰演的老朱,有着太多的李安对自己父亲的情感投射。

《推手》略显生涩,但亦足够精彩,之前这种探讨中西文化差异的电影并不多。影片在第28届金马奖上大热,获最佳影片、导演、原创剧本等数个奖项。这令制片方大受鼓舞,便迅速投拍了之后的两部。

精彩的是《饮食男女》,其中对中国美食文化的展示,简直有点“献宝”的意味,甚至阴阳五行都融汇其中。据说影片中拍过的每一道菜,李安都会做。“饮食男女,人之大欲存焉”,这是《礼记》里的话。李安当然不会只满足于讲饮食。有前两部影片的成功垫底,李安此时已能够放开手脚,拍得比较奔放。影片数条线索并进:老朱的厨艺和味觉的失而复得,三个女儿各自的恋情,老朱与女儿们的感情纽带……看似家长里短波澜不惊,却都各自暗流汹涌惊涛骇浪。而结构好比传统相声,在最后抖出最大的包袱!

尽管是家庭题材戏,但《饮食男女》却堪称一部巨片!那时候,演二女儿的吴倩莲正当红——后来她居然消失得无影无踪,从此不问江湖事;那时候,演锦荣的张艾嘉刚届四十,还在青春的尾巴上摇曳;那时候,赵文瑄还刚入行,刚刚被李安成一个演员。所以导演有时候也受限制,需要找到能完成其意图的演员,并不是总能如愿。

2006年6月,李安获得了第9届上海国际电影节华语电影杰出贡献奖。那时候,《断背山》刚刚获得第62届威尼斯国际电影节金狮奖,李安凭借该片获得第78届奥斯卡金像奖最佳导演奖,成为首位获得该奖项的亚洲导演。那一年的上海电影节盛况空前,吕克·贝松做评委会主席,后来拍出了《雪国列车》《寄生虫》的奉俊昊还在一个小单元——亚洲新人奖中担任评委。但那一年,李安确实是电影节上的大热人物,论坛上的主讲人,闭幕式上的华语电影杰出贡献奖获得者。

那一周之内,诸多主体活动现场,每次亮相,均以一身蓝色西装示人,清爽随性,那一脸微笑,仿佛是对着在场的每一个人的。记得他在论坛上说,年轻的导演,最初一定是从做剧本开始的——因为你一般还没有资格上来就做导演。这可真是切身的体会!

6月下旬的上海,梅雨已过,难得的一个晴朗的黄昏,红毯那端,明星从指定用车上陆续下来。轮到李安,关注度空前高企。一张招牌式的笑脸,儒雅、温暖,略显羞涩,顿时赢得欢呼。

据“父亲三部曲”的制片人——台湾电影人徐立功回忆,李安第一次到他公司拜见他的时候,就带着这张略显谦逊的笑脸,并在半小时之内,完全地征服了他。

李安的微笑,是经历过逆境后的从容,是发自内心的优雅,是来自灵魂深处的颜布施。

依稀记得许鞍华说过这么一句话——人格太完美的人拍不出好电影。莫非在李安儒雅谦逊的外表下,也有着一颗更复杂的心?不管怎么说,其精神世界的浩瀚,在华人电影导演中,确实是少有的。

2016年,李安再次来到上海电影节,并在论坛上分享其经验。他说:“你希望人永远是纯洁的,世界永远是可信赖的,一些信仰和价值是坚固的,你希望能够抓住不变的东西,但世界一而再再而三给你看它不是这样子的,变是绝对的。”

李安的丰富性,为别的导演所不及:“父亲三部曲”、《卧虎藏龙》《断背山》《色·戒》《少年派的奇幻漂流》《比利·林恩的中场战事》,这几部电影居然出自同一位导演之手!

我想,正是由于李安有着各种视角的切换,让他对多地的文化有着既切身的感受,又有着带有距离感的打量,才使得其表达能够客观、收敛、含蓄而准确。经历是财富!

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